画竜点睛

頭で考えないように絵を描いているわけだから、大脳的な理解ではない。思い込みのようなものだ。描いていて、ぎょっとするほど絵が変わる。そう思わされてしまう場面が来る。それを待って絵を描いているとも言える。その力がこもる状態を、分析的には考えても仕方がない。

考えるとそれが技術的なものになり、くだらないことになる。これは重要なことで、つまらない絵の大半は理屈やシステムで描かれている。手順を捨てなければ、忘れなければ、深い世界に入って行くことなど出来ない。浅茅絵にとどまってはならない。自戒。

しかし、いい絵だなと思う絵は、すべてがこの力がこもった絵なのだ。力がこもっている絵はすべてが好きだというわけではない。好きだなと思う絵は力がこもっていると言うことになる。名画はおおよそ力がこもっている。それぞれにその力のこもり方が異なる。絵に一般論はない。

だから法則はあるのかもしれないが、そんな分析をしたところで意味がない。むしろ害悪だろう。どんな要因で絵に力がこもるかは分からないでいたい。分からないままの方が良い。そんなつもりで絵に向かっている。だから、日々の一枚のはずが、絵が止るときがある。

ここから絵が始まる。苦しいと言うことは大切な問題に直面していると言うことだと考えて居る。行き詰まったときに、過去の成功例を考えてはならない。未知の解決に向けて、自分を壊して行く。自己否定以外人間構えに進むことはない。

静物画であっても、中川一政氏の絵はまさに動静の絵だ。絵の中で力が操作されている。力の勢いが渦巻いて、均衡するところまで描いている。